Сантур (иранский)
САНТУР ИРАНСКИЙ (سنتور santur/santour/santoor) – струнный ударный инструмент типа цимбал. Имеет трапециевидный корпус, изготавливаемый из дерева грецкого ореха. На верхней деке инструмента почти симметрично расположены два резонаторных отверстия в форме цветка (букв. گل سنتور gol-e santur гол-э сантур, букв. «цветок сантура»), еще одно находится на боковой части корпуса.
Струны сантура разделяются на две группы: стальные белого цвета используются для более высокого регистра и латунные жёлтого цвета – для более низкого. При этом все они, объединяются в группы таким образом, что каждому звуку соответствуют четыре струны, настраиваемые в унисон. Таким образом на классическом сантуре, имеющем 18 групп струн, можно извлечь 27 звуков, различных по высоте (в диапазоне, примерно, е – f3).
Колки закрепляются с правой стороны инструмента, и музыканты перестраивают сантур специальным железным ключом в зависимости от выбранного дастгаха или аваза. Заметим, что настройка инструмента – занятие довольно кропотливое и порой занимает много времени даже у профессиональных исполнителей. Играют на сантуре двумя палочками из орехового дерева – мезрабами (مضراب mezrāb), верхние концы которых имеют кольцеобразную форму, благодаря чему легко удерживаются в руках, а нижние – слегка изогнуты и, как правило, покрыты войлоком (или ватином).
Иногда в исполнительской практике для получения особого качества звучания применяются так называемые «обнаженные мезрабы» (لخت مضراب mezrāb-e loht мезраб-э лохт), извлекающие более резкие и громкие звуки. Конструкция инструмента (форма, наличие резонаторных отверстий и четверные струны) и использование «смягченных» мезрабов является причиной создания тембрового эффекта, характерного только для этого музыкального инструмента. Пассажи сантура оставляют за собой шлейф отзвуков и обертонов, постепенно становящихся фоном, на который неустанно накладываются всё новые и новые мелодические фразы.
Подобные инструменты с утонченным, деликатным, мягким тембром, обладающим многообразными звуковыми оттенками, культивировались в классической иранской музыке, так как эта традиция жила и развивалась преимущественно в небольших собраниях интеллектуальной элиты. Несмотря на то, что создание сантура в его современном виде приписывается знаменитому учёному и мыслителю Х в. н. э. аль-Фараби, его архетип можно увидеть в горизонтальной арфе, на которой играли с помощью двух палочек, распространенной, по крайней мере, в древневавилонскую (1600 – 911 гг. до н. э.) и неоассирийскую (911 – 612 гг. до н. э.) эпохи.
Вероятно, персы, переняли сантур у захваченных народов, так же как и многие другие месопотамские музыкальные инструменты. Из Ирана же этот инструмент стал путешествовать по всему миру, и сегодня под различными названиями и с некоторыми отличиями в устройстве известен в странах Ближнего и Среднего Востока, Закавказье, Средней Азии, Южной и Юго-Восточной Азии, Китае, а также Европе. Сантур используется как в ансамблевых, так и в сольных исполнениях иранской классической музыки.
Несмотря на то, что в ХХ веке фортепиано (некоторые исследователи считают его европейской модификацией сантура) временно вытеснило иранские цимбалы из классических ансамблей, стиль игры на этом западном инструменте полностью отражал манеру исполнения на сантуре. Неслучайно, первым национальным музыкантом, приспособившим исполнительские и технические возможности фортепиано к канонам иранской классической музыки был известный сантурист при дворе Насреддин-шаха (1831-1896) – Мохаммад Садег Хан. В 1980 годы интерес к сантуру возродился, главным образом, благодаря деятельности таких выдающихся мастеров, как Хабиб Самаи, Маджид Кияни, Абол Хасан Саба, Фарамарз Пайвар, Парвиз Мешкатьян, Пашанг Камкар.
А. Козятник
